剧情简介

剧情点评:比较严肃的搞笑悬疑片,莫名其妙的搞笑又很有道理又确实如此的感觉。老妖山有日本人留下的金子但也有日本鬼子留下的致幻的毒气。于是皇冠歌舞厅老板边第五找了一伙过边境的亡命徒五虎来干这一票。各种啼笑皆非,因缘际会遇到一起了。而且这部戏范伟贡献的演技是所有作品的最高水平,各个层次的变化拿捏到位。演技派太多了,就连路人甲书摊老板的角色都由张志勇这样扎实演技的演员担任。这么多有实力的演技派同台飙戏让人大开眼界,过足戏瘾。难得一见的是,女演员的造型和演技都恰如其分,没有花瓶。中日一衣带水,彼此文化间具有互补性、融通性,借助日本电影反观国内同类作品,不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知,无论是20世纪30年代的万氏兄弟,还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组,都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”,使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画,尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇:缘起》《姜子牙》《白蛇2:青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学,但仍为少数。此外,若聚焦于影片所呈现的民族文化上,弊端非常多。一方面,近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向,或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物,或不断沿袭前作中的描述,缺乏创新,而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化,创新故事内容的作品已为少数。另一方面,部分作品打着“国漫崛起”的幌子,以“民族文化”作为自身票房保障,或是一种噱头,而并非传承与书写文化本身,在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘,要么叙事混乱,不知所云,要么则呈现出价值真空,细节上有所缺失。因此,电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺,如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”,创新中国动画的表现形式与内容。

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